海量作品、少量精品，一直是国产电视剧为人诟病的“老”。雷同的题材、雷人的剧情，让被美剧、韩剧“养刁了胃口”的国内观众吐槽连连。
作为中国电视剧事业的第一批拓荒人，导演郑晓龙经历了国内电视剧的兴起发展，也创作了不少现象级电视剧。他策划的《渴望》带动了中国通俗生活剧的遍地开花；策划的《编辑部的故事》开创了国内情景喜剧的先河；执导的《甄嬛传》赋予了清宫剧不同的内涵。如今，由他执导的《芈月传》正在热播。近日，郑晓龙做客、人民网《文化讲坛》，聊聊他眼中的国产电视剧精品标准和创作现状。
——编者
关照现实，带着现实主义的眼光，是我一直遵循的创作原则
由我执导的电视剧《芈月传》正在，这部剧讲述了中国历史上第一位女家秦宣太后芈八子的传奇一生。很多人都问我，在《甄嬛传》获得收视、口碑双丰收后，为什么又选择历史剧？其实，两部电视剧从题材、内容、人物性格到创作方式，都有很大不同。
我做《芈月传》的初衷，就是想展现出一个女人从儿女情长到家国情怀的成长过程。人们对历史人物有着多重解读，我希望塑造出主人公积极、热情的性格特质，更多突出人性美好、的一面。我，那些拥有正确价值观、积极励志的电视剧，也能最终赢得观众、获得市场。
创作电视剧是生产产品，应该有价值观方面的要求。通过讲好故事，让这种价值观在人物身上得以展现，并让观众接受。我是一个历史唯物主义者，希望能在作品里表达自己对历史的看法。如今很多作品，描绘封建帝王的善良、正直甚至感情的，这些作品是不符合历史实际的。我不反对讲述封建王朝中一些有价值的人物、故事，但是一定要把这个王朝的局限性写出来，这样才能让观众对历史有全面认识。
尽管我所执导的作品题材不尽相同，但都希望能始终葆有生活的温度和对社会的关注。《甄嬛传》展现了后宫女子的悲惨命运，《新编辑部的故事》则表现出对社会问题的思考。还有反思中国人海外真实状态的《人在纽约》，讲述夫妻50年风雨历程的《金婚》等。目前，我们的电视剧创作需要更多现实主义作品，而关照现实、带着现实主义的眼光，是我一直遵循的原则，也是我追寻和探索的方向。
影视是讲究创新的艺术，真正的精品会被时代筛选出来
《甄嬛传》的播映版权已经销售至美国、日本等国家，其中美版《甄嬛传》的剧情删减和翻译等问题，还曾引发一场争论。我认为这是作品走出去的必经阶段。很多人认为美版《甄嬛传》没有表现出原作的精髓，但既要做到让人一眼就能看清楚、还要准确传递出原意，这样的翻译其实并不容易。中国电视剧走出去，面临着语言、文化上的差异，想进入主流社会，首先要让对方了解你，之后才谈得上是否喜欢。同时，还要把作品当作商品，而不是宣传品，这样才不会让人产生抵触情绪。归根结底，中国电视剧走出去还是要靠好作品。这就要塑造物形象，讲述共通的人性。
这些年来，我创作、执导了多部电视剧。摸爬滚打这么多年，对电视剧行业的转变感同。现在，电视剧的市场化程度越来越高，导致了过度娱乐化的现象，创作、制作向钱看，收视率成唯一标准。我始终认为，市场只是评价作品的标准之一，但绝不是唯一标准。现在一些热播偶像剧的题材主要集中在玄幻、古装、时尚都市等领域，凭借高颜值和高人气的演员阵容抢占荧屏。在我看来，影视剧还需要有对人性深刻的洞悉。
如今的影视圈，IP盛行（IP即知识产权，它的形式多样，网络小说、动漫形象、一首歌甚至一个概念，都有可能被投资者买下进行版权开发），很多人想通过IP开发一步登天，但往往最后并不成功。其实，好多热门IP的关注度都是炒作出来的，当一个作品的炒作部分远高于实际内容，就不会形成良性循环。所以，我并不太关注IP，也不会去追逐热门IP。如有可能，我还是希望能够做出一个新东西。毕竟，影视是一门讲究创新的艺术。
当下的电视剧市场，只靠几部拿得出手的作品，无法带动整个市场，也形不成气候。什么是好电视剧？它应该经得住时间的检验、经得起反复。咱们老在说，要做精品，那什么是精品？真正的精品，会历经大浪淘沙，最终被时代筛选出来。
有人文传统、体现丰富人性，我觉得这种作品会被时间留住。
《 》（ 2015年12月08日 23 版）
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