文 Amii 编辑 王兴王
2015 年5月4日，国际设计大师Jaya Ibrahim在雅加达的家中从楼梯上摔落意外身亡，终年67岁。在中国，上海的璞麗酒店、的颐和安缦、杭州的法云安缦等酒店都是出自Jaya之手。 “提供令人渴望居住的住所”是他一直以来秉承的设计，其作品融于人群，而又高雅卓逸的风韵，为他赢得了生前身后名。
2015年月日，国际设计大师在雅加达的家中从楼梯上摔落意外身亡，走完了他年的传奇人生。
直到离世前，依然保持着旺盛的创作经历。就在上周，他刚刚因几个新项目到访上海和杭州。“提供令人渴望居住的住所”是他一直以来秉承的设计，其作品融于人群，而又高雅卓逸的风韵，为他赢得了生前身后名。
这位来自印度尼西亚的室内设计大师一生佳作无数，他依据周围顺势而为的设计，多元的文化背景令他能以独到眼光将东文化结合表现，在钢筋水泥的森林中创造自己的古典优雅。
▲ Jaya Ibrahim
在中国的颐和安缦、法云安缦、富春山居、璞丽酒店等代表作品成为中国设计师读懂东设计方法的范本，甚至开创了一种全新的风格，被大家竞相模仿和研讨。因而在国内的设计圈备受推崇，事件一出，国内的设计界人士第一时间发文缅怀。
直到月日的分，笔者才收到的邮件，正式确认。据悉，的追思会将于月日上午于新加坡浪淘沙他本人设计的酒店举行。
顺势而为，
“擅长把古代的魅力带到现代的文明。”颐和安缦总经理这样评价的作品。在创意初期，会仔细研究当地文化与建筑特色，为顾客创造出一踏足，就能发出我在异地”的惊叹的酒店。
在用色方面，他总是选择一些自然的色调，不愿制造太大的空间冲突，又能很好地融汇于建筑主体。比如新加坡的酒店，装饰上的橙色元素很好地呼应着建筑主体的色调，尽显殖民地风貌。颐和安缦的设计则汲取了中国古代美学及帝王时代的影响。地面铺的仿制金砖、式的天花板，全散发出优雅、古朴又神秘的气息。这是崇尚中国文化的表现。
▲新加坡酒店
这种因地制宜的能力或许得益于多元的文化背景母亲是爪哇公主，父亲是公务员也是，从小在印度尼西亚爪哇岛中南部城市日惹特区长大，家境富裕，自小随父母周游列国，也在外婆的影响下了解爪哇文化。之后，他到英国留学，修读社会学、经济学和会计学。
身体里的艺术基因和冒险基因引领他设计这条“不归”。年，英国面临金融危机，他回返印尼家乡，而这也恰逢印尼酒店业逐渐发展的黄金时代。当时，新晋设计师都以大酒店集团的全球品牌风格和概念为设计篮本，而却反其道而行，宁愿扮演能发挥影响力的角色也不盲目跟从。从他的最初代表作位于巴厘岛的、雅加达的和中爪哇的酒店便可看出这种。
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而这种更赋予的设计一种绵长的生命力。他的原则是，在保留和最原始的根源的同时也不要忘了进步。此原则不但表现在其设计原理中，也在其工作操守和公司文化上。
美是自然生长的
“不为某个朝代或风格而设计，而为找出美丽和。”这是在年为母亲设计新家时的唯一想法。这也成为了他后来一直贯彻的美学。你无须用设计去干扰建筑原先的风貌，他说：“住在这里的人要感觉自己是自在地享受人生。”
▲ Cipicong
对于美和优雅，他自有一番见解。“高雅是一种爱的表现，而这种表现要先从直觉。直觉，是能够感觉自己所触碰的、聆听自己心灵所发出的声音，并能够感觉情绪的起伏。”而在他看来所谓的高雅，是一种可使物品变美的艺术。
面对设计，有他的独到手法。他会先消化每一个设计方案的相关历史、文化和地理，才拟出适合的设计概念。正是这种不与世界和脱节，将设计概念与周围融会贯通设计手法，使他成为设计界的佼佼者。
▲面对设计，有他的独到手法
没有一件家具是重复的
Jaya与美国房地产商人合作成立了团队。从空间设计、家具设计、灯饰、画像到最细微的摆设细节，他都以其独到的概念跟进。他甚至会为每一个方案设计全部的家具，以求更精准地表达其设计。换句话说，在他所设计的酒店或住宅案例的家具，无一重复。
▲与新加坡合作陈列和售卖家居摆设与家具系列
2014年，也与新加坡合作陈列和售卖家居摆设与家具系列。系列很好地延伸了他的创作，每一盏灯饰、摆设都拥有融入，改换时空的本领。如同他所说：“这些都是现代设计，但却带有历史的影子。”正因如此，旗下产品才会散发跨国界跨年代的魅力。
自幼深受印度尼西亚爪哇（Java）文化熏陶，加上教育的洗礼，养成Ibrahim将东方与元素融合的独道见解与。今日，在惋惜这位设计界巨匠与世长辞的同时，就与小编一同回顾Jaya在中国打造的三个经典设计作品。要知道，他可没有机会再造出第四座那么美的酒店给你住了。
上海璞麗酒店
地处上海静安公园附近的璞麗酒店，一直以来是设计酒店界的模范作品。参与设计的团队借由材料的运用，巧妙地将中国文化融合其中使新、旧感受并列且同时呈现出东、文化交融的独特风格。
设 计师使用了通常被用在建筑外墙的上海灰砖作为内部装修建材之一，营造出建筑的特殊美感与功能，酒店大堂的特殊地砖是由紫禁城修复工程地面建材的同一厂 家所提供，并耗费很长的时间专为酒店精心制作的。这是设计师善用如今少用的传统建材作为空间典范的又一构思。在每间客房内部随处可见的龙麟纹木雕屏风 与铸铜洗脸台再度验证了设计师刻意交织古今与于一体的设计巧思。
颐和安缦
颐和安缦向传统中国取经，并深得中国传统的精髓，根据中国传统建筑的样式修缮了酒店内的百年老房，并在酒店内种植了不少和颐和园相同的树木，让整体更能融为一体。
酒店内的大部分家具都是明式风格，因采用上好的木料和木工，包括一些珍贵的等，因而家具硬朗朴实，线条流畅，地上铺着呈石青色的传统金砖，表面色泽光滑，敲打金砖还能发出金属的声音，地下还装上地暖。
酒店新建的主楼依照原址保留的百年四合院风格建造，并设有多口门窗，窗门配上木质的卷帘，窗外的风景变得隐约可现，仿若水墨画中所渲染的含蓄美。
杭州法云安缦
低调而奢华的法云安缦由杭州灵隐寺附近的一个古村落改建造而成，建筑风格和内部设计都致力于采用古法，塑造出一个原生态的隐居之地。深入乡村小巷，走访了杭州周边村落、茶园和，设计时力求大小细节都能高度一致。
酒 店的建筑仿造旧日杭城周边的民居而建，没有雪白的墙壁与精致的庭院，出杭州民俗文化中粗犷野趣的一面来。在细节上，酒店也为了舒适度考量做了，内 部装饰力求简单，大多是仿古的细巧家具，再垫上精致的棉麻包裹的软垫子。而灯具的功用被退回到了蜡烛的年代，仿若穿越至世纪的自然古村落。
最后，引用Jaya的一句话来结尾Design sense you can only get after you make many mistakes and youlearn what not to do and what way to progress.（设计感觉只有在你犯过很多错误以后才会找到，那时你就会知道什么不该做，怎样做才会进步。）
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